超紧凑的录音室监听器，包括我们大型监听系统的所有功能，可实现准确的信号再现和的声音环境

SC204是我们工作室监听产品线中小的扬声器

如果您是在家工作，在音乐或后期制作工作室工作，则SC204可作为第二副耳朵

SC204还具有底部和背面的螺纹螺钉插入件的便利性

这样，您可以将SC204安装在常规的麦克风或扬声器支架上，或将后板用于不同的壁挂安装选项

我们的AMT高音头是我们自己的专利技术，遵循不使用现成组件的信念来得到的结果

准确又富含细节的高频，匹配正常密度的中频和低频，使SC204成为一对出色的音箱，不但适合在外出途中使用（得益于它的小体积），也可作为主监听外的第二对对比监听

SC204底部和背部有预留的螺丝接口，这样你就可以把你的SC204装在标准的话筒架或音箱架上，或使用各种不同型号的背板来固定在墙上

每一款EVE Audio音箱都带有高精度的DSP电路来控制多个滤波部分，以及准确的音量控制和相位设置

而这一切只需通过音箱前面板独特的高精度旋钮即可直接控制

我们已经优化了每一款EVE Audio音箱的倒相孔设计，采用了大号的后置矩形端口而且没有硬性边缘

橙色= 2nd /绿色= 3rd vs频率响应（红色）

红色= 200Hz /绿色= 1kHz /蓝色= 5kHz

技术指标
产品 SC204
描述 两分频
体积 (WxHxD) [mm] 145 x 230 x 195
自由场频响范围(-3dB) 64Hz - 21kHz
高音扬声器 AMT RS1
中-低音 100mm/4"
交越频率 3000Hz
SPL @ 1m 96dB
放大器数量 2
总短期输出功率 100W
输出功率 (低音) 50W
输出功率 (高音) 50W
保护限制器 有
设置
音量 -inf. - 6dB
高频滤波器 (-5dB - 3dB) > 3kHz
桌面滤波器boost(0dB - 3dB) 80Hz
桌面滤波器cut (-5dB - 0dB) 200Hz
低频滤波器(-5dB - 3dB) < 300Hz
电平锁dip switch 有
滤波器锁dip switch 有
连接器
XLR in (抗阻) 有(10k)
RCA in (抗阻) 有(10k)
能量消耗
待机 < 1W
全输出 70VA
Misc.
背板安装钢丝螺套 有
话筒支架钢丝螺套 有
重量 kg 3.8

　　不论是迎面直击的朋克，还是空间感炫丽的电子舞曲，混响都是混音之精髓

不论你正在混音的音乐属于何种风格，也不论是你是否察觉，混响都是必备要素

这篇Waves的技术文章就帮你理解混响的精华所在，以及如何在各种音乐中获得出众的混响效果

　　1. 靠感觉还是靠听觉

干混响还是湿混响

　　在任何的混音中，你都能轻易发现，很多混响被精心加载到独立的乐器或编组的乐器上

总体而言，混响的类型有两大类：能被感觉到的混响——即“干混响”，以及能被听到混响——有时候也被称作“湿混响”

　　先说能被感觉到的混响：比如那些模拟中小型房间的短混响，可以给声音增加清晰度和真实感，又不会让混音模糊（除非你用得太多）

它可以在乐器之间创造出分离感，避免当你开启总线压缩时让混音变得扁平

　　再说能被听到混响：大厅混响、板式混响和其它长混响可以增加力度、深度，创造性地强化声音表现

一般，主奏乐器和混音中的重要元素使用这类混响

对混音中使用“大混响”的声音元素的选择是至关重要的，否则你的混音就会变得不清晰或缺乏表现力

　　在混音中，有效利用这两类混响的关键就是融合使用

　　直接在音轨中插入混响插件是快捷的方式

不过，这样做很大程度上限制了你分别处理音源和混响效果的能力

　　幸运的是，基本每款DAW中都有Sends（发送）和Auxiliary（辅助）或Effect Tracks（效果轨道）这类配置

给发送和返回独立地加以设定并进行自动化处理，能够用少的时间和精力得到可能的操作余地

如果你还不熟悉发送和返回功能，可以研究下你所用的DAW说明书上的相关章节

　　设定混响时要调整的个参数就是大小

它决定了混响效果的空间边际

　　我们对于混响大小的判断，主要是依靠无效果干声的早期反射的时值

早期反射是直接来自于地板、天花板或墙壁的波延时

它们的时值和频响发送了必要的双路信号，使得听者能够识别出空间大小

　　设定空间大小的办法就是，从调整混响的Mix控制开始，这样你听到的就仅仅是早期反射

提升你效果返回轨道的电平到足够大，就可以清楚地听到你所做出的调整

接下来，就调整大小直到获得想要的效果的空间感

给“感觉类混响”较小的设定可以为声音带来临场感和生命力，给“听觉类混响”较大的设置则能增添深度和力量

H-Reverb和Renaissance Reverb这些插件都为早期反射提供了精细的可调参数，能极大地影响空间感的打造

总体而言，大多数乐器的混响时间是基于其拍速和节奏步调

拍速越快，混响时间就要越短

反之，慢拍速则通常需要更长的混响时间

　　当关系到歌曲中的某部分的节奏步调时，上述原则就有了例外

如果在一首快拍歌曲中，你的人声表演包含长的延音音符，你就有足够的空间来使用更长的混响

反之，如果你在一首慢速歌曲中有一段节奏很赶的演唱，那么就要缩短混响时间，以免令当前声音或整个混音变得模糊混乱

　　　每一种混响，自然的或非自然的，都会展现出一种的特质

在设置声音时，这是很重要的考量因素