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 石雕牌坊雕塑常布满图案化的兽类形象。构图大多呈对称式，较为严谨。石雕牌坊雕塑线条精细有力，内容富于象征意味，造型严肃中带有神秘味石雕牌坊雕塑。第二三节玉雕兽类用料要求一 晕料取材，石雕牌坊雕塑带青玉、黄玉、玛瑙、碧玉、金星料等。石雕牌坊雕塑在具体原材料邻可以制作兽品种, 呷卜翡气石雕牌坊雕塑：松作时成首先根据各种原材料的特气.质地、颜色、非I婶。.选择适当的题材占 按材选料在使用大块价值较低的玉料设计制作小型的玉兽时，石雕牌坊雕塑可将玉料根据用户和品种的要求，分割成若干小块料制作。石雕牌坊雕塑用色得当设计兽时应注意原材料的颜色符合各种兽类的颜色。或基本相符.如白色的料适合做小羊。桥黄色的料适合做鹿，带黑色斑纹的黄色料适合设计猛虎，黑白相间的料适合做熊或熊猫等。石雕牌坊雕塑四 原材料的形状和横纵性设计兽应依照原材料的形状进行，注意兽的动态和准确，不能迁就石雕牌坊雕塑 所用原材料：不能带“脏入”，尤其是兽的头部、脚部等，绝对不能带辫。排兽脚部的位置时还要注意料的横性、纵性。五 对兽的用料对兽设计所使用的原材料的大小、体积、颜T色要求一综上所述，我们在设计前应认真进行原材料处理，仔细察看原材料的高、石雕牌坊雕塑宽、厚、脏络及纵横性，然后通过挖脏去络，调度料的位置，分清料性颜色，合理分割玉料，从而为启产品的制作做好充分的准备”第四节 玉雕兽类工艺雕刻要领雕刻兽产品必须抓住千岁。一是抓外形的线，结构的点抓大块面。因此，平时要动态、结构和体积，。出人儿法微妙V义甲丫引寸引四嶂引属哟动物之间的相互关系，以及那些诱人的地方 这样兽的刻画就能达到生动自然。掌握兽的形体 五门牌坊 这种纹样的首要特点是满而密，器物表面雕满饰纹。石雕牌坊雕塑不留空自。商周玉器中，虽有一部分玉器的纹饰也较满t但纹饰勾回较大，留出了较多的空间；春秋战国玉器除少数兽鸟形纹饰外，皆用文饰铺瞒器身t突出的特点是一个满字。此时纹饰的另一个特点是抽象而精细。许多纹饰很难说清它的寓意，在一些简单的纹饰中充满著丰富的想象。例如，谷纹，井不如C辞源)等书所绘谷璧上的禾苗谷穗，而是密集排列的螺旋凸起，每一谷粒似一刚发芽的谷种，又似别的什么东西，某些学者称类似纹饰为蚕纹。意指刚孵成的小蚕。最常见的纹饰是勾云纹，有双阴线刻、单阴线刻及凸起等手法，基本纹样有“卧丫卫厕卜“回”石雕牌坊雕塑“巳”等。这些纹样之间相互正反相连。上下相接，纵横相连，巧妙地组合出不同的图样。另外还有一系列的辅助纹样，如凸起的蜡抖形纹样 “口”丫乙”石雕牌坊雕塑“口”，网状纹“曰”，丝束纹“囚”，集束线”但”，平行线、勾状线“卜”广凸’丫令,'及大量的柿蒂纹广山”形纹等等在许多这类纹样组合中，隐约留有兽面的痕迹，似乎表示着一种窥测万物的神灵，而纹饰的每一个细部，又似乎处于无限的蠕动之中，因而有人名其为石雕牌坊雕塑“皤迪”纹或“窃曲”纹。这些纹样的雕琢异常精细，用线条的粗细凹凸变化，表现出不同层次。一层精于一层，使赏玩者百看不厌n战国玉器的边缘往往有凸起的边线，鉴定家评论战国玉器时常用“扎手”来形容拿玉器时的手感：四 汉魏六朝玉器造型肌兀立裕虐型风格独特 主要是以神秘的动物汉代玉器造型风格；饰。玉制礼：卢呷代云霄纹而成为玉器的主导共器中璧、圭较多，玉琮很少面无纹玻璃光很强。璧也多为水苍玉支弯B个卢歹形叶端出角，水苍玉制成，石雕牌坊雕塑素璧鸟纹蒲璧出廓系璧楼雕璧等多种钵8葬、祭祀和人身佩饰用璧。多种，分别为丧警父三个种玉器纹饰极富特点。第。石雕牌坊雕塑工刻出的阴刻细线，线条细若游丝 咨一样是用手哭罗确，毕纽聂，鉴虫笃禀翌尸哗譬绊户卢卢仟谓4昆蒜蓄严筹罢JI”尸芒饰玉剑饰上大众出现有时还配以极八，圃，是识别汉玉的重要嘉志'GU:卡狄宵七的细警警上饰有。石雕牌坊雕塑-严细巴“甲凳姜踢稗线或在羽端腿弯处饰以放射形粗气团中呷·产-石雕牌坊雕塑，丫訾尸毖篇如同瀑用简单的几刀勾出玉翁仲的外形，仆上 _吉疵缝到六朝。晋以后出现峦二尹气头竺三攵装黑货蚕骂如仍去留着汉代 壮淞外洋中出现了一种由长细线连接的十字形云纹，石雕牌坊雕塑但这种。细刻”跳刀”的风格。唐宋玉器造型唐代玉器与汉代玉器风格迎然干呼王器雕琢上，石雕牌坊雕塑最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘饰有细密而校长的阴刻直线，给人一种雕琢如生的感觉，另外，玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特点。在唐代玉器上，三歧骨朵云大量使用，这种亏尾细而长，云头分为三部分，两侧似往外卷，中15)i分小而团、微前凸。石雕牌坊雕塑制作琢工较精，刀法不乱，布兀均匀，细而厚重，为唐代玉琢的又一特点。宋元时代，玉器细腻灵巧，小件多，大件少(除北京团城元朝大玉瓮外入外屋然花鸟一类没有唐代淳厚朴实，但因受当时国画风格的影响较深。石雕牌坊雕塑所以非常重视神态。琢工无粗制滥造之处，是宋元时代突出的特点。传世宋代玉启中，虽有异启，但雕琢风格属写实者为注重肌肉处理，躯干部位有如布袋装西瓜，浑圆凸起，结构感较强。宋代玉鸟或鸟纹玉器除少量立体型外，多为片严、衔花，玉雕的平面感较强，注重大的结构轮廓：竺缘弧罕少且简练，鸟身饰有长而知'力的刻条。这类玉佩表面保留着较大的平面平面边缘呈平呷的缓坡，楼雕剔去的部家谓之“肉头”分准确而不琐碎，古玩即风格浑厚。三代玉鱼种类较多，一般头较小t鱼身扁平或微微隆起分为光素无鳞和有鳞两种。石雕牌坊雕塑鱼鳞是用直线或弧度极小的弧线交织出的网状纹 线条较有力。一些鱼尾饰有匀称有力的弧线。许多千鱼衔有荷叶茨补，荷叶为平面圆形，边缘四处向内微凹。宋代玉龙纹的特点是。龙头窄长嘴角大，上唇较薄，长唇端翘起，眼细长，发向后飘 蛇形细长身。其中紧身龙多，少数有网格状鳞，龙身两侧各有一条阴刻线，腿细长来。石雕牌坊雕塑腿毛也较长，爪似鸟爪。代仿古玉器，风格以仿汉代玉器为主 又术五门牌坊 毯国回回围困固第二节 玉雕兽类造型形式和手法一 单件兽造型单件兽造型，首先应从动物的内部结构和外部 特点。石雕牌坊雕塑动物的生活环境和生活习惯，动物的生长规律等方面去分析、认识动物的体形、动态、性格、习性等特征，并进行必要的概括。石雕牌坊雕塑夸张或装饰。这是塑 造妤动物的最基本规律和要求。注重结构、比例、体形结构：是指动物形体的解剖关系，不同的动物1 有各自不同的结构，在动物造型中，如不重视结构。把结构搞错，就会感到别扭不舒服。因此，在形象塑造中辉别是变形过程中，要力求弄清各种动物的结构，把其来龙去脉交代明确。必要时还得强调它的结构。如我国古代的龙、凤，据查考，在生活中是没有的，但又觉得合倩合理，看起来舒服，这主要是符合了爬行动物和鸟类的结构关系。因此，在塑造动物时一定要做到。千变万变 结构不变”；比例：世界上一切动物为了生存、生活和适应环境的要求，都有它自身的比例尺度，石雕牌坊雕塑这种比例的协调都含有它自身的美。从动物来说，比例的美和运动有着密切的联系，形态上的伸长、螺缩、蹲伏：邛跃等，往往是某一比例上的变化。因此，在造型中亍毕拘泥于动物原来的比例关系t而应注意发现井罕严这些比例的美感，以达到传神的目的。当然士哼泥于比例不等于不要比例或否定比如，嘉友为的是调整比例，更好地适应弟的法则要求，石雕牌坊雕塑使动物造型更寓于现实生活吵型：动物的体型，大致可分为=类，即肥型、瘦型和介于肥瘦间的中间型。动物的体型-合自身的生存条件与生活背景和它所处的拂枯寒带的动物脂肪多，体型就肥，动作迟钝的Zh物价型肥；家禽、家畜一般均较为丰肥肥体壮，六畜兴旺的情感1行动敏捷 活份栅a 的山物宜表现佛经劲一曲动物表现出健康茁壮，而略倾向干瘦的动物石雕牌坊雕塑抓住动态、神态、势态严攵干尸卢严习卢和性格的动物会出现不同的动态。石雕牌坊雕塑我们在生活中应仔细注意观察，捕捉并进严芝现石雕牌坊雕塑如传的立、卧、行、奔、跃、抓、孬、m羡尸叫、食、扑、咬.舔，吼等各种姿态极书生基如卢尹卢卢-、聪严、弱小、粗鲁呆笨、机刁滑等不同的性格又决定了不为的动红丫三卢衮型中，有些大轮廓线与动势线往往吻合统整体传神、气势逗人之整体感的形象而形之于外的状态。如通过竖直肢6神态：即动物从内心深处流露出的通过。石雕牌坊雕塑眼、张嘴张鼻孔翘尾 五门牌坊 | 
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